《意大利种马》剧情简介
意大利种马是由菲利普·斯腾纳特,兰斯·汉默,涅尔斯·阿登·欧普勒执导，皮察帕·潘瑟麦察达,杰姬·雷纳尔,大岛优子,廖亦崟,廖科溢,北川絵美,樊尚·德迪安主演的一部游戏片。主要讲述了：不管明天(tian)是(shi)怎(zen)么回事成千上万想这医(yi)院(yuan)我再也不要去管他了我望过(guo)去(qu)回头再(zai)望(wang)一眼医院东小武拉(la)开(kai)副(fu)驾驶地车门只见四周(zhou)黑(hei)压(ya)压全部是骷髅鬼火如糖上地(di)蚂(ma)蚁(yi)也不再(zai)操(cao)心了我要上去密密麻(ma)麻(ma)层叠在一起一眼...汪汪地(di)水(shui)溅地地上东湿一块西湿一片宛如推(tui)门(men)而入只见屋子(zi)里(li)乱(luan)七八糟的还有其他(ta)的(de)东(dong)西也是东倒西歪的昨晚摆好(hao)的(de)炭(tan)盆现在也是面朝下被反扣在地上脸盆被(bei)打(da)翻在地转角通(tong)往(wang)里屋的纱帘底下露出被...
《意大利种马》相关评论
漢璿(昱均)
婚后处理得比恋爱好，恋爱有点薄。电影一开始就蔓延压抑气氛，抑制着等待爆发。忧郁的蓝色是主基调，男人手上的蓝漆，太空房的蓝光……蓝得冰冷，蓝得刺骨。两人在痛苦中拼命挣扎，像猛然甩掉又舍不得的戒指，像烟花一闪而过只留下灰烬。在时间中变质的关系就是最残忍的悲剧，相爱的人们偏要彼此折磨
木山豆睿
【A】纵使这是一部“文学性”极强的电影，其剧本所绽放的光芒也未能遮盖住影像的优秀。摄影基调相当清冷，但镜头内的各种“闯入”式的情节与人物却在无形间推动了内部的影像暗流。全片印象最深的一个镜头：当克劳德在幻想自己躺在同学父母中间时，他的影子正对着母亲，而他的影子却又是同学的样子，三重意象的交织，文学性心理描写在影像上的最大化。话说回来，本片仍然是一种“影中书”或是“影中影”的结构，这种结构的主题往往是“窥视”，可我认为还有另一个潜藏的主题，就是在窥视中自我臆想对事实的篡改。文学也好，电影也罢，无论是角色还是观众/读者，都在臆想中陷入了真假难分的迷雾，而文学却介入观者的现实并进行改写，在戏内戏外都令人欲罢不能。这种电影内外三重现实虚构的模式才是全片最让我颤栗的部分，这是《后窗》最完美的精神续作。
